Comme c’est presque toujours le cas avec mes œuvres, qu’il s’agisse de films, de romans ou de pièces de théâtre, je pars de l’expérience personnelle, de souvenirs de vie, parfois de fortes influences, et même de visions transfigurées, comme pour TABLEAU DE FAMILLE (2001) et MAGNIFICA PRESENZA(2012). Il y a toujours une part d’autobiographie qui l’emporte. Et ce film plonge dans la mémoire des années 1980, lorsqu’en tant qu’assistant réalisateur, je fréquentais les ateliers de costumes de cinéma et théâtre— Tirelli étant parmi les plus renommés — où j’ai rencontré de grands costumier·ère·s, et bien sûr, d’importants metteur·se·s en scène,actrices et acteurs.Ces lieux me fascinaient, je ressentais l’enchantement de ces sanctuaires de beauté séculaires, où la créativité s’épanouit avec ingéniosité, rigueur et dévouement. Ces Lieux, animés principalement par des femmes, m’ont inspiré l’idée de DIAMANTI, un film narré et « habillé » à travers les histoires de celles qui inventent ces costumes, les dessinent, testent les tissus, ressentent les étoffes, cherchent obstinément les combinaisons de couleurs parfaites, les ornements, l’obsession des détails qui contribuent à l’harmonie des pièces finales, parfois de véritables chefs-d’œuvre.

C’est aussi un hommage à la riche tradition du style, de l’élégance à la fois raffinée et confortable, du grand artisanat, et en évoquant tout cela, j’ai voulu montrer, entre autres, les costumes originaux portés par Claudia Cardinale dans LE GUÉPARD et par Romy Schneider dans LUDWIG,deux films de Visconti.

Ce projet était l’opportunité idéale de raconter un monde où les femmes devenaient les protagonistes absolues, et je l’ai fait en faisant appel à nombre de celles avec qui j’avais travaillé au cours de ma carrière, et pour qui j’éprouve, lorsque cela est possible, autant une affection réelle qu’une estime professionnelle.

Dans mon travail, j’ai toujours eu une belle entente avec les actrices, et je suis intéressé par les histoires de femmes, celles qui ont un lien de parenté, de mère à fille, ou entre sœurs comme c’est le cas dans Diamanti.

Ici, j’ai voulu transmettre ce lien que je percevais entre ces merveilleuses couturières d’autrefois: j’ai vu que, lorsque les femmes travaillent ensemble, elles peuvent faire preuve d’une grande tendresse et d’une grande solidarité entre elles. Et la même complicité est apparue sur le plateau entre les actrices, qui, par exemple, allaient toutes déjeuner ensemble dans une même pièce.

J’aimais l’idée de déplacer les mêmes actrices à deux époques différentes, pour montrer comment elles peuvent transformer à la fois leur apparence physique et leur comportement. DIAMANTI est aussi une œuvre qui revient à une période de ma jeunesse, avec une nostalgie de ce monde aujourd’hui disparu. Des Costumes comme ceux-là ne font plus, on se contente aujourd’hui de réarranger les existants. Le film est dédié à Mariangela Melato, Virna Lisi et Monica Vitti, trois femmes actrices extraordinaires avec lesquelles j’aurais aimé travailler, mais pour une raison ou une autre, les choses ne sont pas passées comme je l’aurais souhaité.